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「一個陌生女人的來信」:青春始于我愛你

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十几岁时候看《一个陌生女人的来信》,并不理解男人竟能薄情至此,只惊诧于那个女人可以数十年如一日,一生如一瞬地爱着一个男人。一个是日出时恋爱终结,一个却是一夜长过一生。

大学里闲思不断的时候,也曾打过把小说改编成剧本的主意,先瞄上《金锁记》,而后是《一个陌生女人的来信》,因为都够感性和戏剧化。然而张爱玲的笔法本就带着天然的影像色彩,而擅长心理描写的茨威格却不太好对付。

徐静蕾说她要拍《来信》,在我看来算是颇有胆识的,剧本怎么写,氛围如何把握,对于这个文学性强过镜头感的故事,都是可能存在的障碍。而且最容易陷入 “痴心女薄情郎”的爱情悲剧之窠臼。

身为同性,我也是喜欢徐静蕾的:舒适的气质,随意恬淡、真率自然,不像一般的艺人那么急功近利。不过倒是从没期待过她的作品。因为作为演员的她好像不太放的开,每一个角色都脱不离她个人的影子:云淡风清的气质、忧伤的眼色与淡淡的书卷气。

最喜欢她的表现,一个是《爱情麻辣烫》,镜头下飘忽的梦幻般的女孩,令人过目难忘;一个是《我爱你》里的杜小桔,那是她调皮任性的一面。

关于她的处女作《我和爸爸》,评论大都从扶持新人的角度,认为第一部作品拍成那样也算不错。我没看过原片,无从定论,只是觉得既然要拍公映的电影,拍给大众看,就要有导演的责任感,不能自恃新人,便好像握了容许犯错失误的赦令。还好这一点上,徐导头脑清醒,态度谦和,也博得了不少媒体的认同票。
导演这个工作,想必是颇切合“痛并快乐着”的主题——这个略带咸湿的词语总让我想起著名雕塑“圣苔列莎的幻觉”,明明是锥心的疼痛,脸上却是沉醉的表情。执导筒也是一样,现实的一切常在变卦中,当灵感枯竭,当上情下不达,当状况接踵而至……然而战胜困难后的欢乐亦high极不可名状。

所以徐静蕾也停不下来,继续导演了《来信》。我一向觉得自导自演会让自己处于一种混乱——不过周星驰似乎不这么想。徐导也喜欢自编自导自演,或许是一种占有欲作祟罢。

再说回《来信》,故事本身并非多么引人入胜,因而情调的把握就分外重要。好像《四月物语》,原本不过是泛滥的不行的少女暗恋故事,却被岩井渲染的宛转唯美,正是在于成功把握住那无与伦比的青春色泽。

“他的目光忽然落到他面前书桌上的那只蓝花瓶上。瓶里是空的,这些年来第一次在他生日这一天花瓶是空的,没有插花。他悚然一惊:仿佛觉得有一扇看不见的门突然被打开了,阴冷的穿堂风从另外一个世界吹进了他寂静的房间。他感觉到死亡,感觉到不朽的爱情:百感千愁一时涌上他的心头,他隐约想起了那个看不见的女人,她飘浮不定,然而热烈奔放,犹如远方传来的一阵乐声。”

原著的结尾意味悠长,有点像《半生缘》,都有一种不尽言的苍凉感。

徐静蕾把这种感觉还原为民国时候的北京。

洋人耳熟能详的故事,换了中国式的包装,虽是讨巧的招数,却也屡试不爽。比如黒泽明的《梦》,狐妖和桃树精的两段日式歌舞,便比梦境本身出彩的多。

从对节奏与氛围的把握而言,《一个陌生女人的来信》无疑是成功的。清朗的弦乐,清雅的场景,低眉垂目的少女,以及清寒空气中流动着的隐隐情欲味道。

三次含而不露的激情场面,不知情的男人与女人秘而不宣的烈爱相撞击,电光石火的刹那,酒醒梦回,雪落无声。

为什么她不在每一次邂逅时告诉他真相?也许是为了保存心底绵延至今的纯爱印象。与记忆中的情人谈恋爱,享受每一次短暂的相逢,痛苦而幸福。

原本含蓄的爱情,在中国式的背景下,倒显出另一种合衬的光泽。

至于不足之处,一是演员:徐静蕾的气质确是符合那种意韵,只是仍旧流于平面,念白的功力也平常。说到念白,不得不赞一下大S,不论多平多肉麻的语句,听她念来,总是情真意切,十分入耳。还有姜文,看起来比较低调的嚣张家伙,不太明白他哪来的万人迷魅力,让他演这么个生动漂亮的型男作家,让一个女人魂牵梦萦一生,似乎不太有说服力。二是人物内心的刻画仍显单薄。茨威格本是心理描写的高手,如何将人物的心理活动再现为镜头语言,实在是个难题,《来信》在这点上有些力不从心。

总体说来,文如其人,戏如其人,《一个陌生女人的来信》亦带着强烈的徐静蕾风格:淡雅、清新而又忧伤。结构流畅,细节也处理的不错。茨威格倘若泉下有知,对这一部陌生中国女人的作品会否颔然有感呢?

ps:观看版本是下载的枪版,所以有点朦胧美,间或响起一两次观众的笑声;另外因为没有字幕的关系,台词不是很明白。


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