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《秒速5cm》:御宅系纯爱物语


《秒速5cm》,御宅族新海诚的话题之作,自第一部《樱花抄》先行放送以来,已撩动无数人的心弦。一尘不染的画面,精心雕琢的细节,极具透明感的光线……无以复加的形式之美,教人怎样赞叹都不过分。这部作品里的青春气息亦令人心折。那一份温存在心底的纯情,对仍怀着浪漫情思的人而言是心为之沉醉的梦想;对已失去渴望的人而言,它是青春年华的倒影(原谅我酸一下)。

情节其实没什么情节,斫去枝蔓,若干片断就像记忆尘海里的几个尖顶。如果它们曾在你心里引起回响,那是因为你也曾在某一季,满怀夏天般的情热恋上一个人,或是在内心的冰原踽踽独行,思念一个人。

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22:26 | 戲夢人生 | comments (15) | trackbacks (0) | edit | page top↑

《多罗罗》:尴尬的巨作


《多罗罗》是部尴尬的作品。盐田明彦这部动作巨制在多数人看来,似乎是物无所值:一方面认为与其把成本挥霍在CG制作上,不如多花点工夫传达一些精神层面的东西;一方面则认为耗费巨资做出来的也不过如此(导演会说“不当家不知柴米贵”吧)。

多罗罗在中国不会比蜘蛛侠、变形金刚更著名,看这部电影的人要么冲着手冢治虫,要么冲着妻夫木聪、瑛太等熟面孔。两者对我都具吸引力,所以《多罗罗》早被列入“想看及必看电影”名单。先不管故事说什么,光是表情忧郁、动作精悍的妻夫木聪就很好看;而充满异质美感的新西兰风景与日本传统元素结合,造出的神幻氛围也令我迷恋;至于被很多人视为败笔的配乐,我听来也与影片颇为合衬。

好话说到这里。不太明白为什么片名叫“多罗罗”而不是“百鬼丸”,全片的主角根本就是百鬼丸嘛。按理说,悲惨如百鬼丸,挣扎如多罗罗,本应着力刻画其内心能量的积聚过程,却都不了了之。一个很酷的忧郁主角,一个任性妄为的活宝,两颗孤独心灵在旅途中渐渐生出对彼此的信赖,本该颇具感染力,然而本片里这种患难情深却更像来自于某种神秘的缘分。起初我以为是个古典悲剧,到后半部,悲剧气氛越来越弱,那种古典的宿命感,也随着大boss的自杀性爆炸而灰飞烟灭了。

在过去四十年里,《多罗罗》也曾是一部“不可能映画化”的作品,然而终于在CG技术日新月异的今天被映画化了。现在我想,“不可能映画化”乃在于技术与内涵的难以协调:人物心灵的蜕变是缓慢细腻的过程,但偏重心理描写会失于沉闷;一旦仰赖技术,又会因为太追求视觉效果而削弱其精神性。顾此失彼便是很多改编电影所面临的问题。

这类取自漫画的真人电影已快让我厌倦。虽然下载了《虫师》,却不抱多大期望,据说改编得面目全非,这是意料之中。其实,一种已经证明成功的艺术作品,何必再用另一种艺术改头换面重新表现呢?也许导演想把钟爱之物变成自己的作品,然而遗憾的是,任何一种转换之后,原先的作品都将不复存在,他最终占有的只是一件别的东西罢了。

17:59 | 戲夢人生 | comments (7) | trackbacks (0) | edit | page top↑

停电之日

早上突然停电,拥被赖床的我朦胧中感到热气蒸腾,只好起来,这里看看那里扳扳,盼着一会儿能来电。

小时候夏天夜里常常停电,让人顿时泄气,但随之而来也有些暗中的趣味。记得有一次正逢女排比赛,看得兴起时,忽然画面聚成一束银光骤逝,像是被谁用法器吸走了一样。然而我很快发现对面楼房还有电,而且一户人家的电视机正对着我,于是很开心地取来望远镜继续看。又或是躺在床上,就着烛光玩影子游戏。也有一个人在家突然陷入暗,睡不着觉,周围埋伏着看不见的妖怪,便以唱歌来驱逐恐惧,一首一首地唱,由儿歌唱到电视剧插曲,慢慢唱不动便睡着了。

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18:29 | 燕居雜記 | comments (9) | trackbacks (0) | edit | page top↑

失落的城市


“这里就像拍电影时临时搭建的布景,表面上看像模像样,可是推门进去却什么都没有。”
——《寻城记·成都》

离开成都前买了一本《寻城记·成都》,封面上的青砖白字大红油墨,安稳凝重间夹杂几许明亮,正是这座城市的原色。

《寻城记》不是旅游指南,旅行胜地多未述及,说到底只是爱这座城市的人对往昔美好的追念,并试从遗落的蛛丝马迹中,寻访当年的气息。这多少有点令人感伤。

其实在我一个初来乍到的生客眼中,成都整洁祥和,城市建设大方得体,旅游景点管理有序,有种岁月沉积之后的泰然与镇定。然而对于那些从小生长于斯的人来说,太多回忆中的物事都已无处可寻,并且仍在不断消失。如书中写到宽窄巷子的拾荒者:“先是一些废书废报,接着就是淘汰下来的家具电器,最后就轮到窗花门框……几百年的宽窄巷子被一筐一筐地搬出了这座历史文化名城。”

爱一座城市是矛盾的,既希望生活日益便利、设施日益齐备,又担心商业的发达会摧毁单纯简陋却不失温柔美好的旧物;既希望敞开胸襟海纳百川,又怕鱼龙混杂搅浑了清流。犹如面对自己喜欢的人,当有朝一日他变得不再像你为之颠狂的那个人,你会不会心痛?

也许该庆幸,每次回武汉,那些熟悉的场所并没有大改。相对迟滞的城市改造反而为我的记忆提供了栖息的空间。与之相反的,短短数年间,大学母校已经焕然一新,半是被迫半是情愿地追随现代化建设的脚步,轻易擦掉了我回忆中的痕迹。

记忆视新事物为入侵者,而永远温柔注视着垂暮的旧灵魂。《寻城记》的作者编写此书的初衷也大抵如是。他们写大同巷里的小茶馆,“一条窄窄的老街,几把磨得发亮的竹椅。要不了多久这一切将会成为过去,粗制滥造的仿古建筑将取代这里的一切,为你端茶续水的不再是满脸皱纹的阿婆,而是穿着唐装制服的漂亮小姐,装修精美的茶楼上挂起了最低消费10元的牌子,上好的茶水里再也品不出1元一杯的粗茶的味道……一个城市就在这样的文化舞台上失去了它的所有文化。”真是情何以堪!当我们这一代人日渐老去,成为社会的边缘群体,新生者的回忆也将取代我们回忆中的一切。世界万物总是此消彼长,幻灭与死亡才是永恒。

怀旧成癖者毕竟只是少数。他们虽也乐于享受现实中的一切美好,也有对未来的期许,但总对过去念念不忘。沐浴在回忆柔和的斜照里,心灵满溢着音乐般的力量。面朝过去,身后的影子拉得很长,一直延伸至现在与未来。

我心中有座看不见的城市。它是我所有涉足之所、想象之所、梦见之所的合軆。

当我们开始上路寻找那些失落的东西,我们已经失去它们了。每一次找到,并不是失而复得,而是确认失去。在我们一次次的讲述中它们一点点地失去,重新组合。

抄一段卡尔维诺的文:

“记忆既不是短暂易散的云雾,也不是干爽的透明,而是烧焦的生灵在城市表面结成的痂,是浸透了不再流动的生命液体的海绵,是过去、现在与未来混合而成的果酱,把运动中的存在给钙化封存起来:这才是你在旅行终点的发现。”

12:27 | 委懷在書 | comments (4) | trackbacks (0) | edit | page top↑

暴风雨之夜

潮闷的夜晚
我静候你来袭
任蛛丝般的情绪
在窗边垂荡
你将用千万枝
灰白的利箭
穿透我胸中
蝉鸣似的火焰

梦的筏子
在湿地里滑行
沿途掠过
庞然陌生的风景

离弃沉睡的宫殿
奔向你的城堡
低垂的帘幔
裂开青白的一角

在你怀中
镇定地发狂
我伸出双手
你的脸
碎成珍珠无数
在我脚边
散落不见

当黎明的笛手
吹响悼亡的欢乐
我踮起脚
朝你暗的墓穴
探望
从微硬的泥下传出了
那隔夜的
断弦的弦歌

17:03 | 悠悠我心 | comments (5) | trackbacks (0) | edit | page top↑

跟着爵士一起摇摆


"Swing girls"真是一部可爱的电影。好像炎夏中的冻饮,明目爽心。人见人爱的上野树里,好好秀了一把擅长的萨克斯风,也初初崭露“野田妹”的头角。

到了夏天不喜欢黏腻的玩意,这部电影的气氛就正合时宜。描写由零开始练习的爱乐少女群像,既有夸张的笑料,也有真实的感动。日式励志片虽不脱窠臼,多是新瓶装旧酒,但那里面洋洋洒洒的热情与朝气总能感染人。因真正给人鼓励与抚慰的,原是那些平常而基本的东西。

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13:48 | 戲夢人生 | comments (3) | trackbacks (0) | edit | page top↑

茶碗里的人生

缘于豆瓣的推荐,读了Air夫妇所著《懒洋洋的日子》。Air夫妇是鼓浪屿名人,经营着“花时间”咖啡馆,写着“花时间”丛书,以“时间是用来浪费的”为人生宣言。

《懒洋洋的日子》由女主人Miki执笔,关于书、电影、花草、厨事等的散漫文字,像是随手记下的日常偶感,无碍于章法也无从分类。书的排版大约也主张“版面是用来浪费的”,除去引文和图片,纯粹的字书恐怕薄得只能用“骑马订”了,当然亦可褒之为疏朗明快。

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14:09 | 漫遊隨録 | comments (7) | trackbacks (0) | edit | page top↑

明月来相照

进卧室预备开灯就寝,却见半床银白亮光,映得屋内朦胧微明,令我不舍开灯败坏气氛。仰望一轮圆月朗照中天,心下反复吟诵“十分好月,殷勤照我”——似乎是哪里的熟句,查过方知脱胎于胡适的《月》(“多谢你殷勤好月,提起我过来哀愁,过来情思……”)

凭窗呆看了一会儿,睡意全无,取相机拍之。

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12:51 | 作如是觀 | comments (9) | trackbacks (0) | edit | page top↑
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