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靜靜听
终于拿到了タテタカコ于今年4月发售的新专辑「敗者復活の歌」。辑中收录了松下VIERA的广告曲「君は今」，当初我正是凭这则广告记住了她的声音。
「君は今」
以上shot by 奈良美智
单曲和专辑都已转成192kbps的mp3，喜欢的朋友可自行下载
安静的歌
最近很迷tate takako（タテタカコ）的歌，在淘宝上收齐了我能找到的她的全部CD。
缘起于这则松下电器的广告，听过几次之后我注意到广告左下角的歌手名字，上网一查，原来她还演唱过《无人知晓》的插曲和《阿根廷婆婆》的主题曲。
宝石（《无人知晓》的插曲，收录于「そら」）
而今我喜欢的女声，多半是像这样：干净、温和、舒适，犹如质感良好的厚棉布，比如雷光夏、比如平原绫香。
タテタカコ的声音常令我想起“清圆”这个词，像单簧管。编曲几乎都很朴素，主歌部分的旋律也相当简单，让我想起一个洒满阳光的午后，窗台上放着一盆绿色植物，一个琴手垂着眼在弹钢琴，一旁立着一个不事铅华的歌手，头微微扬起，沉浸在乐声中。乳白色的光里有无数轻尘浮动。
简单介绍一下タテタカコ的出道经历：
毕业于日本国立音乐大学音乐教育学系，2001年起以饭田市为中心开始各种现场演出。2004年推出第一张专辑「そら」，之後开始在全国各地的livehouse、咖啡馆、美术馆、教会、街头等场所演出。2005年相继推出「裏界線」与「稜線の彼方へ」，“饭田三部曲”完成。今年4月将推出新专辑「敗者復活の歌」。
在她的后援会网站上看到几张照片，人如其歌，歌如其照。
有几张专辑今天刚拿到，所以只从「そら」和「稜線の彼方へ」里选两首共赏。
赤い実
フルサト
另：想要专辑的朋友欢迎来函或留言索取，格式为320kbps的mp3
琉球的清歌
我喜欢一切意象洁净的事物。比如清瘦的少年，比如雨后的青空，比如冲绳，比如やなわらば的歌声。
初听やなわらば时，我正开始恋上冲绳民谣。冲绳是我梦想的地方，与所有热带岛屿一样，那里的海水据说蓝得令人目眩神迷。冲绳有其独特的风俗文化，也因此，无论明朗轻快还是深情绵邈，冲绳民谣都有着区别于日本本土音乐的异质风格，富于原生态的纯静。南风、海水、阳光、天空，明快奔放或悠远苍凉，人生种种皆可感兴入歌，在没有繁缛文华的世界，人们对生活有着最真切敏锐的感受，这即是决不装腔作势的民谣生命力之所在。
有一阵子反复听やなわらば那张颇具民族风的『青い宝』，整张专辑都是吟咏大海、夏天、南风……温柔的低音与明艳的高音珠联璧合，令人沉醉。两个明朗的女孩弹着自己喜欢的乐器，唱着喜欢的青空、青海、青风，此后やなわらば总令我联想起青色——被川端康成形容为“深沉和湿润……丰富多彩、千差万别、纤细微妙的”颜色，而冲绳的青，应该更为明净清澄罢。
鉴于やなわらば（yanawaraba）在中国基本没有名气，在此简单介绍之：
yanawaraba由两名女生组成（下图）
《末世极乐》：在梦中淋漓
发行于1992年的《末世极乐》是达明一派解散后刘以达的首个project，以末世时代与97回归为题的概念专辑。刘以达与女歌手“梦”组成刘以达与梦，负责专辑全部作曲与编曲。
五色杂陈，五音相混，华丽异常，而又刻骨寂寞，是我喜欢的情调。
这张十多年前的概念专辑令我一听之下便十分喜欢，耳边听着，眼前一帧帧交叠的都是电影镜头。人语、脚步、低回的女声吟唱，优伶的水袖仿佛还在银灯下翻腾流转。
迷幻电音，虚拟的时空，帷幕滑向两侧，凸起一座布景奢华的舞台。不只是平面的丰丽，还往纵深里去，让人看不透后台多深，街市多远。
世纪末三字，天生带着一种具有终结意味的颓然，其中又有对百废待兴的翘首盼望。是丈夫出征多年的妇人，双鬓点星，仍站在山头张望。顿然回首，方觉岁月有痕人无信，花月春风俱作尘。
人生百年，遇见世纪末的机会只得一次，只怕明朝酒醒，城已荒、人已远，世界宛如手心里泄了气的最后一个灰色的梦。末世永远带着不可挽回的死亡气息，却又柔和甜美至极。
纵然，这些都不过是偏执的想象，世纪末依旧太太平平，转眼成了世纪初，又变成了新生的浑茫、浩荡的清白。
走过了世纪末，回头听刘以达与梦的这张专辑，沸腾的电音饱满而淋漓，阿梦的声音让人想起老画报上的女演员，又或者是波普风的梦露的脸，迷惘而虚静。然而现在难免觉得唱腔太古，声线太正，带着一种旧时代阴恻恻的妩媚。这是幻觉中末世应有的样子。
戏中有戏，梦中仍是梦，刘以达的编曲延续达明时代一贯的空灵与丰盈，予人妖娆的幻觉，如唱片封套上铺陈的蓝色玫瑰，虚幻而醉人。
惟有末世，当的起极乐二字。无尽的伤感——连无尽也要变成有尽了，还要问什么理由，还要在乎什么过去未来？刘以达执着于专辑的概念，歌词不免染上时代气息政治隐喻，然而词曲交融，依旧如梦似幻，让人只想离家国动乱远远的，穿上最丽的衣衫张罗一场场盛宴与欢娱。
《祝君好运》开头的一段唢呐，吹起一种干燥的北方感觉。唢呐有着锐利的聒噪，好像举世都要被它衬的安静下来。然而只有唢呐，听不见锣鼓钹铙，又不免孤单，好像在鱼目白的清晨，一座空城，天角挂着黯淡的月，锐利的声响因而变得格外尖冷，教人失神。
热闹，是这么热闹，有酒红色的天空，宝蓝色的山水，颜色过于饱和，对比鲜明。一把柔婉而沧桑的女声拖长着尾音，音色圆熟而雍容，应是昔日的名角携一干遗老们载歌载舞巡游市井。《玫瑰园》里唱道：
“世界并无乐土，只有未来，仍然让我有个梦处可逃”
欢娱闹腾了一场，末尾稠密杂碎的种种声响有着太强烈的电影感，且是老电影的青灰调子，光影参差，人物的眉梢眼角如用墨笔顿了又顿，浓艳的乌�邂貭象酘�胶片背后。
末世之后又是开辟鸿蒙，极乐之后又将沉酣至醒。末世极乐原是梦，仍爱此梦太分明。
時見岸花汀草漲痕添
前陣子忽然喜歡起陳琳的舊作《十二種顔色》，繼而又喜歡起新碟裏的《雨夜》。她的音質很通透，加上作品本身的淒清，頗能在炎夏鎮鎮火。
「雨潇潇的夜心情好冷清
听着雨在滴追忆往昔回味幸福的痛
理智和冲动有谁能够读得懂
纠缠着我无助的软弱空虚的灵魂
大雨和泥淹没了我感觉快要窒息
燃烧的心波动的情颤抖着我的心
那些风花雪月给了你我那么多的感动
敢问世间爱恨情仇有几种
就让伤痛随雨逝去消失在空气背后天晴
我仍会留着眼泪微笑着看那潮落与潮起
总会在雨夜有一些孤寂
就连潮湿的空气都享受着忧郁
翻来又覆去眼中全部都是你
轻轻的车旁内心尘封依旧太回忆
我把自己都给了你是不悔的坚定
你点燃爱的火温暖我到现在还发热
那些刻骨铭心美丽的回忆我都会珍惜
亲爱的你此时此刻在哪里
干脆洗掉痛和快乐就当作是重新来过
此刻你是否也正在想我正回心转意
雨就一直下吧别停滋润我渐渐干涸的心
而我的心情却还是在放晴
那个雨夜我放飞心中所有的冲动
任凭思绪蔓延泛滥在梦中 oh 忘了吧
从此不再醒来未来又会是怎样
我的期待与渴望明天是否会更精彩」
歌詞不脫窠臼，但在陳琳“喃喃自語”的縯繹方式下還是很恰如其分，加上適當的電子合成器的潤色，頗有在雨水中“窒息”的感覺。
週末一場豪雨過后，今天又大晴。路邊盡是皺葉泥沙，好像洪水後的創痕。關于雨的記憶，猶如前夜的歡宴，衹剩下隱約喧囂的回聲。
用電影溫習記憶，用音樂提醒情緒。那些逝去的日子裏的起伏、悲喜，像久已落幕的戲，海報和劇照舊的褪了色，舞臺上早已不見當初的燈光與道具，臺詞、聲音仿佛印象中的蛛絲，在光與影之間逃匿，難覓。
天演論
近期喜欢上麒麟新出的冰结伏特加，被果汽的滋味冲淡的烈酒，清凉凉的颇教我欢喜。炎夏之中，亦需要凉爽的声音替耳朵降火，比如最近在听的卢巧音的这张《天演论》。
一直比较偏爱特别而不造作的女生，从这一点说，卢巧音那种天然的个性姿态令我青眼有加，虽然对她也常常有种恨铁不成钢的无奈。有时感觉她与投身文艺片的赵薇有点相似：有心无力。过分追求概念化的结果是，徒有外表，内里空洞，招式越来越花俏，工夫却少有长进。想当年她那张EP《不需要……完美的可怕》水准就不错，近年她反倒有从锐化游离的状态逐渐回归主流的趋势，个性反倒成为一张标签，好像一贴上去，蓦地里便高雅和另类了几分。不过从今次的《天演论》来看，她似乎又要皈依原初的自己。抛弃了摇滚与K歌，这张专辑呈现了一个较为独立与清晰的Candy，总之这是张好听又不空虚的专辑。
卢巧音的人和声音都给人偏冷的感觉，单从这点来说，她令我想起王菲。
论外貌，不够性感美艳，却有种冷清清的特立独行气质；
论声线，她不及王菲的空灵流丽，可以说有点粗糙——是那种不够圆润甜美的粗糙，有点像……（五月天的）阿信。
而《天演论》，从专辑名到歌名到歌词到演绎，有否令你想起王菲的《寓言》？值得一提的是这张专辑的歌词都有不俗的水准，华丽的恰好，又不失感性与意蕴。而林夕的佛性似乎更上一层楼，已经由说禅到破禅，倒让我想起老早写的一句话“皈依一种宗教，然后摆脱，对它嘲笑。”
「原來為你癡 因我太自私……和你刻骨的擁吻 是我想興奮 而我所講的相愛 也為我開心」（一念天堂）
不管这次的卢巧音是让你隔膜还是亲切，如歌中所唱，有个性的人通常也是自恋自私的，自己惬意就好。不一样的空气，却是让人舒服的呼吸。
Set me free
夏天开始不会说话
夏天开始不会说话
夏天开始不会说话
……
显微镜里看爱情，残酷地放大所有爱的原因
我是你的谁？？？
醒又醒不来睡又睡不着，keep saying keep writing透露喋喋不休的无聊。
混乱的日子我不想再过，过于正常的生活又教我头痛脑热渐渐无力。
阴天与多云之间，无雨有风，情绪开始起皱
幸好黄义达推新碟，在这样的天气里，告慰我的耳朵。
黄义达について
孙燕姿，女生样，创作歌手，其实很man，深情，爆发力……凡此种种，原来还是无法定义。
听久了《限界破裂》类的歌，黄义达的声音听来是如此直率而纯粹。我如同吃多了大餐偶遇一盘新鲜蔬果般心存感激。
目击者
我记得那一天 男孩吻着女孩的脸 下着雨的捷运站前
冷冰冰马路前 看着他为她戴项链 听着你送我的音乐
我爱你的那几年 那十几岁的雨天 这刮着雨的今夜
走吧 两个人能爱多远
是你让我目击爱情来了 然后看见分手的闪电
好吧 往我心中射一箭
让我能在很久很久之后 想很久 以前
我瞧着地平线 命运答非所问的脸 让我感觉有些晕眩
她走在他左边 这一秒钟 她笑的很甜
我爱你的那几年 那十几岁的雨天 这刮着风的今夜
走吧 两个人能爱多远
穿上你的毛衣穿过世界 看着那封信变成碎片
我问 什么回忆最可怜 是不是在很久很久之后 想很久以前
我爱过 可是找不到永远 看着时间拿走我的纪念
爱上你又恨透这种思念 谁爱过谁 谁又吻过谁的从前
于是我们目送爱的嘴脸 渐渐的走远 慢慢看不见
那一天 向前走 慢慢走 忘了爱也没有用
那一夜 那一切 那一眼 那一天 那一月 那一年 爱你的我
六月的天空，暮云像被撕扯的棉花。听着这样的歌，我脑中键走如飞，敲打出张爱玲的字句：
“她觉得她一生中遇到的可恋的东西都长了翅膀，在凉润的晚风中渐渐飞去。”
我宁愿这样，闭口不语，在弥漫开来的忧伤中倒下，好像《Picnic》末尾coco的死亡。
